构图的明确、体量的充分、节奏的安排、松紧的对比、基座形体的确定。

每一步进行之前都应先校对和调整头一步，然后很快进入下一步。

6．深入

在这一步骤中，我们要求初学者先做“加法”，即把动态中的基本形、解剖与基本形、解剖与运动、空间关系相互间的连系变化等问题塑造清楚。要

胸像主要是颈椎和胸椎的关系。背面、颈椎、胸椎的变化，侧看成“S”形，正看受动态的影响而左右偏倒。另外它从上至下在皮表下时露时隐，显示一种强弱的节奏变化，而其中突出的第七节颈椎是比较重要的，它与前面锁骨的连面共同构成了胸腔的上面。

背面、肩胛的关系。首先肩胛是依附在胸腔的基本形上的，在上面产生滑动；当手臂向前运动时，肩胛骨向外滑动；当手臂向后举动时，肩胛骨向内滑动；当手臂向上平举时，肩胛骨向外，斜下滑动；当手臂向下至背后运动时，肩胛骨向内，斜上滑动。（如图4—24）

正面胸大肌的对称关系。由于手臂开合而产生的挤压，拉扯关系，并且胸大肌的一头成绞状方向生长。

肩头的方向。垂直则肩头面竖直向上；手臂向后，肩头面向前；手臂向前，肩头面向后；手臂向外，肩头面则向内，并被覆盖。（如图4—25）

对每一个局部形体进行了深入研究，并作充分表现后(形容做饭手艺好的句子)，还应看看动态关系是否正确，比例上是否失调(形容做饭手艺好的句子)，骨、肉关系的对比塑造是否适当，表面塑造是否更丰富，头发的处理、眉毛的处理、松弛皮肤的处理、紧绷皮肤的处理、节奏关系的安排、动态节奏、开合节奏、紧松节奏、疏密节奏是否合适；头、颈、肩、胸、基座在构图上、深入程度上、进度上是否具有一种统一性和完整性。七、整体调整（见第49页图4—26）

上一步是“研究性”的，这一步应是更注意“表现性”的。所以要求同学们走出局部，从整体出发，全面地对塑像进行进一步处理。由于上一步深入到各个局部，而这些局部有的可能失调，在体感量感上不统一，无虚实可言，这时就要求学生忍痛割爱，适当地做一些“减法”，这一步除了在虚实安排和软硬方圆、松紧厚薄等节奏的对比上进行统一调整外，在表面上还要进一步向事先考虑好的效果靠拢，表面处理是指处理成何种形态的肌理，是光滑还粗糙，是何种材质（如石材、金属、木材）都要做一个全盘的考虑，这样才能得到完整而满意的效果。