几张牛皮，几根竹棍，几声唱腔，就是一台精妙绝伦的春秋大戏，只有看过皮影戏，人们才会真正“恍然大悟”—戏里果然有乾坤！

　　上海世博会表演项目的角逐场上，今春又有两个新面孔杀出重围，成功入眩它们就是四川川北皮影和浙江乌镇皮影，或许这将给皮影的发展带来又一次转机。

　　皮影艺人在困顿中何以杀出重围？皮影黯淡时又何以再放光彩？带着疑问，影响力周刊记者采访了四川阆中“川北皮影王”。

　　一波三折，差点断代

　　“自曾祖父王元胜创立王皮影，经我爷爷王文坤改造，传到我已是第七代。”王彪如数家珍，“中国皮影戏大概有陕西、湖北、四川三派，我们属于四川的川北流派。”

　　川北皮影王又叫王皮影，创于康熙年间。皮影流派中，他们是惟一以姓氏命名的。在王皮影发展史上，王文坤起了关键作用。这位已故皮影大师，在年幼时就表现出极高的艺术天赋。王彪告诉记者：“爷爷19岁就基本掌握曾祖父的演技，曾祖父便让爷爷外出拜师继续学艺。”

　　王文坤聪明好学，喜欢打破常规，他深夜练刀法，练成了“落刀而就，潇洒流畅”的裁划绝技。嫌当时盛行的渭南皮影太小，王文坤便把影偶身高增大一倍，一时轰动乡邻。

　　解放后，皮影戏获得新的生机，王文坤以新的热情投入皮影表演。但在“文革”中，“因为皮影内容多有帝王将相、才子佳人和神仙皇帝一类，爷爷被打成‘封资修’而挨批，到父亲这一代就失传了。”王彪说。

　　十一届三中全会召开后，王皮影迎来了新的春天。当时农村很少通电，晚上看皮影就成了大家的习惯，“小时我天天跟爷爷去耍皮影，跑了一年，学了许多台词。我感觉很有趣，不知不觉就爱上了皮影。”王彪觉得自己爱上皮影很自然。王文坤见孙子领悟力好，便拿出一年时间，专门在家调教。

　　重出江湖，涅再生

　　“后来有件事，让我下决心再闯皮影江湖。”王彪告诉记者。2000年，王彪在北京一家古玩店里看到很多皮影，一下激发了他对皮影的感情。王彪几次喊老板，不料老板却反问：“你懂皮影吗？”“不懂可以学嘛！”王彪顺手耍了起来。店老板见他在行，便拿出一张照片给他看，“那不是在金色大厅表演的爷爷吗，我心里激动。店老板当时给我一个电话号码，说那人是搞收藏的。”王彪对那次邂逅记忆犹新。

　　回到成都，王彪拨通电话，听筒里传来声音：“你是不是姓王？王彪1刚回到成都的王彪，觉得既惊讶又亲切。“他告诉我他叫赵树同，”王彪说，“赵老师说他收集了几千件‘死’皮影，现在要让它们‘活’起来，只要我答应，如果我在外头工资1500元，他愿给3000元。”

　　原来，我国著名的皮影收藏艺术家赵树同先生多年潜心收藏，已经有了很多皮影。让这些皮影动起来成了他的心愿，他正四处在找王文坤的传人。

　　“我当时不敢马上答应，因为我经历过一次放下皮影的伤痛。”王彪说。经过数十天考虑他才答应下来，“想到自己的责任，我必须把皮影事业做起来。”王彪向记者强调。

　　王彪组了一帮人，在成都顺心老茶馆重新开演，很久没看到皮影的观众觉得新鲜，反响很大。“但那时很艰难，一个月收入才200多元，吃的是家里带来的米和腊肉，每天去菜场捡菜叶吃，后来好多人熬不住就走了。”王彪也想过放弃，这时赵树同先生正好从深圳回来，他看到戏班的处境落泪了。当王彪说要放弃时，赵老劝道：“如果坚持，现在苦点，但人生光明；如果放弃，将留下终身遗憾。”最后，王彪选择了坚持。

　　更新观念，峰回路转

　　“根据多数顾客的需求上演不同的戏，老外来，我演传统的，年轻人来，我演迪斯科，小孩来，那我肯定演儿童剧。”王彪得意地捧出自己的“法宝”。