漏谱完毕，便可开始落墨(即勾线)及着色。另一种使用粉本的方法，是用拓稿方式。先用木炭条在谱子的背面，依照线纹勾描一遍，翻过来铺于墙壁上，用干布巾于正面用力擦之，揭开后，人物的形象便印到壁面上了。

另外，“粉本”这名词，也可以引伸解释为一般的画稿，绘画史中记载:唐玄宗忽思嘉陵江山水，派吴道子和李思训到当地观察，回来后，唐玄宗问吴道子情况，吴道子回答说“臣无粉本，并记在心。”

一套粉本，往往可以使用多年，父、子、师、徒相传，看做自己的财富，但社会生活是随着政治经济的演变而变化的，“粉本”的故用，也要随着时代的模变而改变其内容。

民间艺人的口诀

口诀，是民间画工从事绘画创作、从实践经验里总结出来的一些口谚，在民间画工行业中，世代相传，历久不衰。由于这些“口诀”是从艺术实践中产生的，其中包含着一些朴素的科学性。而在解放以前，我国是半封建半殖民地社会，西方资产阶级的绘画侵入后，有些知识阶层，染上了崇洋思想，土生土长的民间画工的“口诀”，往往被忽视，但其中确实有些部分是可资借鉴的。抄录一些，如下: 画人口诀: ①行七坐五盘三半。 ②坚三鼻，横五眼，一个巴掌捂半脸。 ③一肩挑三头，怀揣两个脸。 ④行七坐五，一肘三拳。 ⑤前是弓，后是箭，集在当中一条线。 ⑥文人一颗钉，武将一张弓。 颜面口诀 ⑦要叫娃娃笑，嘴角往上翘。 ⑧要叫娃娃愁，眉梢往下溜。 ⑨男画吞肩，女画露项。 动物口诀 ⑩画马三块瓦，画鸟两个蛋。 一般物象口诀 画人难画手，画马难画走，画树难插柳。 远人无目，远水无波，远山无簸，远树无棍。

象上面这类“口诀”，在民间画工中间，流传的还很多，因年深日久，老画工多己作古，这些口诀，已渐失传。

泥金法

“泥金”，也叫做“煞金”或“盘金”，每次最好取金箔一百张，用蜂蜜二分，以手蘸金箔，再蘸一点蜜，渐次放入磁盘里，用食指及中指旋转，达到金箔研成金粉为度。蜂蜜不能一下子倾入，先少蘸细研，手指要用力，不停地旋转，等到手指转不动时，再蘸少许蜂蜜研之，直到把金箔研到极细程度为止。如不用蜂蜜，稀胶水也有同样效果。

第二道工序:用烧酒半斤(一百张金箔量)，分三次注入，先倾入少许，用手指研之，研到极度细腻时再加酒，分三次把酒加完。用手指调匀后，金粉慢慢向下沉淀了，蜂蜜成分向上浮起来，这样，每隔一小时，用开水冲一次，沉淀后，大约两个小时，把蜂蜜和污水慢慢地倒出来，靠在微火旁烤干。

使用时，用清水煮去了皮的皂荚(一种植物的角)水汁，作画时，用笔蘸皂荚水，在金盘里调合，稀稠程度合适了，便可在画面上勾描。

另一方法，是胶水泥金法，工序和蜂蜜法大致相同，描绘时，用稀胶水调合。

沥粉法和贴金法

为了增强壁画富丽堂皇的气氛，民间画工更创造了“贴金”和“沥粉”法。

“沥粉”又名“立粉”。它的效果，要使平面的“贴金”或者彩色部分的贴金，线条隆起，借以显示金光的反射作用，使画面更加金碧辉煌。

“沥粉”，是把研细了的土粉(闻喜土)掺合到米汤和熟桐油中，用棒捣拌，达到需要的浓度，灌入一个(用酒制造过〉猪膀胱皮内，在口上衔接一个象毛笔帽粗细的铜管子，这个管于可以做成活动的几节连接着(管口逐渐变细）。使用时，画工双手持膀胱皮，使粉泥通过铜管挤出画面，顺着预先拓好花纹部分，随挤随册，一条条的细粉钱便凸出画面，七八成干时便可“贴金”。

怎样贴金呢?例如画面一个武将的头盔，先涂上红油，而后使金箔贴在红色地子上。贴金用的油叫做“金胶油”，在头盔或铠甲部分涂满，候金胶油七八成干时，便可贴金。金箔的装置，一层薄纸加一张金箔，贴前先把它在水盆中掠过一下(国金箔飞薄，遇风易被吹散)，再平挨于壁画上，用手按平，用毛笔在金箔背面的衬纸上一扫即可。